Fragmentos de una entrevista de Alex Viany a Saraceni en 1983.

Alex: ¿Qué hiciste después de “Porto das caixas”?
Paulo: “Integração racial”. Era para Itamarati, idea de David Neves y Arnaldo Carrilho. Fue realizado en el inicio de 1964. Cuando íbamos a motarlo vino la “revolución” y Itamarati se retiró Yo y David Neves tuvimos que terminar el film solos, en la moviola de Rodrigo Melo Franco. La censura cortó la secuencia de los metalúrgicos y yo pensé que sin eso no tenía gracia y el film fue poco visto. En 1964 cuando vino el golpe el movimiento de cine estaba en pleno au-ge. En Cannes pasaban “Deus e o diabo” y “Vidas secas” – un momento muy esperado – y nosotros acá estábamos atados. Gracias al extraordinario trabajo cultural de Glauber se hizo el CAIC, la “Carteira de Auxílio à Indústria Cinematográfica”. Gugu, João Augusto Mendes, hijo de Joao Mendes, conven-ció a Lacerda de hacer la CAIC y realmente fue un incentivo al Cinema Novo. La desilusión era muy grande para todos. Ahí, con un financiamiento para fil-mar “A fera da penha” pensé que no había clima y comencé a pensar en un film que mostrara el momento que estábamos viviendo. Me basé en conversa-ciones, en actitudes, y comencé a filmar. Cada diálogo tenía que decir al es-pectado que hubo un golpe de estado. Quería romper con la forma del cine tradicional, del cine omercial. Hacer una revolución en cuanto al contenido y la forma de hacer filmes. Gracias al trabajo extraordinario de Dib Lufti y de Guido Cosulich hicimos todo el film con cámara en mano: “O desafio”. Fue muy bueno. No fue entendido por mucha gente, pero me dio mucha alegría. Salí de la desesperación, esquivé la censura... Gracias a Paulo Emilio.
Alex: Glauber no gustó del film...
Paulo: En su momento cuando el film fue censurado Glauber tuvo miedo del film. Todo el mundo huía de mí (...) Glauber reaccionó violentamente diciéndo-me que había hecho un film marginal e irresponsable. Hasta peleamos. El gru-po entendió rápido el film, pero sabía que iba a dar que hablar y se apartó. Corrí mucho para llegar al Festival Internacional del Film de Rio. El presidente honorario era Castelo Branco. Yo quería que el film disputase entre los mejo-res. Lo que quería lo conseguí. El film no fue aceptado en el festival, pero hice una proyección en el cine Alaska , para toda la crítica extranjera presente. In-clusive Rosselini vio el film en esa ocasión. Hizo favorecer mucho el film. “O desafio” me dejo mucho tiempo sin poder filmar. Fui de nuevo para Europa. En Italia hice un film como actor en 1966.
Alex: (más adelante en la entrevista) Hiciste también un documental sobre San Pablo ¿No?
Paulo: (...) Hice “Anchieta” en Porto Seguro. Era el único lugar donde había cli-ma de siglo XVI. La primer pelea con la Embrafilme fue sobre la locación. No querían que fuera para allá. Me quedé allá cuarenta y cinco días y sólo con un equipo muy loco pude hacer con poco dinero lo que siempre quise, un film de equipo. Cuando comencé “Arraial do cabo”, estuve viviendo allá tres meses con los pescadores. En Porto Seguro fue de nuevo así, vivimos allá. Toda la población venía a las filmaciones, veíamos los copiones juntos. Eso fue en 1976. Tuvimos grandes dificultades para pagar las deudas. La Embrafilme no daba dinero, nosotros ya estábamos debiendo a todo el mundo. Gente pobre, humilde, que había confiado en nosotros. Cuando Sergio llevó el dinero, no aguantábamos más, salimos de allá corriendo, en ómnibus. A la vuelta una persona del equipo encendió un “cigarro” porque se había acostumbrado a la libertad de Porto Seguro, donde nada es prohibido. Fuimos presos. Eso sirvió para que la Embrafilme, que ya estaba deseando la intervención del film, lo retuviera. Yo no estaba focalizando el film como ellos querían. Ely Azeredo es-cribió una crítica hablando mal del film. Diciendo que era utópico. A mí me gustó porque quería justamente hacer un film utópico (...) No toqué nada de la civilización de los indios, los dejé como son.

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